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本届柏林电影节最期待的电影之一，这像是写给柏林的一首情诗。电影以德国一个古老传说水精灵温蒂妮为背景，给我上了一节柏林历史课。镜头调度转换快速简洁，水下嬉戏画面拍得很细腻，仅用几个镜头便拍出了无言间的美好。结尾，女主牺牲自己救回男主，两人水中重逢，眼神之间弥漫着爱意。感觉电影像个成人童话，告诉精东传媒入口也许陪伴精东传媒入口最后走完余生的，并不一定是自己最爱的人。

故事不算很差，大概在及格线。《罗马假日》里的爱情在身份揭晓前，《诺丁山》的身份是中间，巨星嫁到 则在开篇把身份揭开。其实都是堆砌情节，剧作技术上没有太多差异，放在不同时代而已。但 巨星嫁到 显然没有把情绪做上去，本来就浮躁，再用演唱会来打节奏，更浮躁了。最受不了的是珍妮弗洛佩兹，记忆中她上封面的年代还是罗纳尔多在国米，托蒂拿到冠军的时候。50多岁演35岁，再和一个94年的歌手演cp。也不是不行，但浮躁的一塌糊涂就不好玩了。也许经过几十年的沉淀，观众不认识演员后才会觉得电影还不错吧。

《水形物语》和这部片的差距就像肥皂剧和NT Live一样。

哇，欧文威尔逊和JLO堪称史上最不登对情侣。难以想象当今好莱坞制片人还会给这样陈旧的爱情片剧本开绿灯。暴发户气质《诺丁山》。但是呢，“There is nothing wrong with movie being predictable”。观众是来看成人童话般的爱情，电影就给大家造梦。遗憾的是仍然愿意接受童话的观众越来越少了。看完这部片子，我又想再看一遍《诺丁山》了。

很难得一见的把传说安排在现代的语境之下，而且绝不仅仅是单纯的做生硬的安插，而是极为融洽的磨合和改变。 剧作上的突破口就在于角色身份的选择，女主的城市历史讲解员的身份恰恰能和传说形成共通，而男主工业潜水员的身份也为剧情的发展带来了动力源。整体的剧作十分精巧，几处空白的按下不表反而成就了最后结尾处的情绪张力。 其他方面，在几处关键的现实和幻想混杂的地方导演都给出了暗示，甚至在剪辑上利用快速的剪切来表明。 听起来有些虚无缥缈的传说在实打实的现实主义影像风格中获得生命力，又在合适的地方及时的转向缥缈的传说，一虚一实颇有意境质感。