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绘画作为爱恋/恋物对象的化身，同时占有一个对话中的主格，于是爱人眼中的自己能够独立于自己而存在，爱恋、恋物和自恋重叠在绘画这一载体当中。而本片某种程度上被制作成绘画的质感，突显的正是绘画中这彼此独立的三位一体在影像中的体现。观看、回头看和作画的动作是同一的，都是在转化成回忆，而揭穿了presence只是一种虚幻存在的事实，实际上从不存在现在，所有的情绪都是一种历史积累的怀念，画家和被画者尤其懂得触不可及的现在，因而尤其懂得从中走出。

Emery越来越帅了～

3.5 很敬佩席安玛在片中几乎排除了所有男性形象的勇气，从剧组佩戴50/50标志进入卢米埃尔的那一刻，电影本身就变成了一个宣言。不过话说回来，一部如此油光水滑的精致影像，一封导演写给自己恋人的情书，是否真的能给女性影像增添厚度，让人持怀疑态度。

你我皆凡人，生在人世间，终日奔波苦，一刻不得闲……世事无常 有人等待着被救援 救援的人也需要被救援 叙述扣人心弦却又如家常便饭一般 这让观者看到了更多……

爱一个人的眼神原来真的是隐藏不住的。尽管在干妈家看，时时担心被两小只撞见，但还是被带进去了。油画般的摄影，炽热的维瓦尔第。在很小的格局、很少的情节、寥寥的人物中，创造了涌动的氛围和情感。When you're observing me, who do you think I'm observing?