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我的缪斯就是古往今来所有/诗人们的缪斯，不分时域地域文化背景/缪斯不死 缪斯折腾 缪斯安抚 缪斯沉睡/缪斯苏醒 缪斯的性 缪斯的轮回 /缪斯的天国 庇护所在流浪开始的时候造完/或者毁弃 女神/永与我同在 在鼓点与木琴的终点/ 乳房是我永远的家 精东传媒入口永远的家/父亲从未离去

大而無當這四個字確實很好地形容晚期、David Lean越走入大製作，越見空洞平庸無趣，早期的精緻幽雅也變得俗套矯情，迷戀萬人空巷的場面製造和大遠鏡，除此以就是陳舊的敘事方法，連打燈和場景運用都多麼呆板，片廠場景的舞台化效果沒有說服可言，又何來美感？更嚴重問題要是改篇上對原著的政治性，近乎被刪除，毫無理由，男主角對一生的無奈，見證過的慘劇，借由長詩總結反映俄國社會在階級和社會轉變，情感只不過是其中一個心結，男主角捲入的不是命運，是殘忍的現實政治，身不由已，更不要說他的性格和理想主義無法表達出來，這一點在Lean上一部作品已經表露出其幼稚天真，更毫無個人觀點可言，他只不過變成有潔癖的工匠。與早兩年Visconti的《Il Gattopardo》相比更見優劣，後者不就是拍出資產階級對革命時期無法

两段式的对比——在前半段里，与整个立体规整精致的视觉造型艺术相互呼应的是人物行为语言所体现出来的“冷”，这既是一种冷幽默，又是一种冷漠呆板。到餐厅这部分渐入佳境，从秩序井然到失序解体，是对规则的破坏，也是对“玩乐”的回归，藏着太多funny的小心思了！不是那种让人大笑的东西，而是那种真正有趣的东西。还是忍不住惊叹这个绝妙而美丽的调度，让人拥有如万花筒般的神奇体验，太具实验性和现代性了！雅克塔蒂不用配乐是一种伟大的选择。在如此充分的叙事和完美的空间呈现之下，配乐已显得多余。

没看完。。。为了石头也没坚持下去。。。

塔蒂创造了一个机械、危险却又妙趣横生的世界。世界以自己的逻辑运行着，只需在其中任意一个角落支起摄影机，便又是一部电影。