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《黑眼圈》与《你的脸》拼合成了我进入《郊游》的钥匙。如果说之前，蔡明亮是在死水一样的日常中，放大某些生活的细节，来制造荒诞，那么《郊游》就让这种荒诞感充满了电影，被高度抽象的生活，这些曾被忽视的细节占据了视野与时间，观看者感到如坐针毡的陌生，就像长久凝视月亮会突然像第一次认识它一样，赋予陌生感以意义，是由观者自己完成的，这是影像与观众的交互。三个女人扮演母亲：离开-旁观-回归，一场都市的漂流，漂流的父亲与儿女，常常被挤压在画面的边缘，像是爬行的蝼蚁，被人潮、车流、雨水冲刷颠簸，喜欢一个细节：在风雨中举广告牌的小康瑟瑟发抖地唱岳飞的《满江红》，一个不得志男人的困窘和一个英雄的壮志未酬有了同等的重量。而在废弃楼房里：有丧家之犬、有画中山水，这就是都市仅有的“郊外”，他们长久的凝视，然后郊游去了。

他们没有改变，然而他们又都长大了。但即使是长大了，这个操蛋的世界也没有因此放过他们。感谢编剧给了FIONA一个最云淡风轻的告别。

越看到后面越差 这不就是大家手拉手打倒土地主/资本家 最讨厌的就是大家都付出了就不说谢谢你们 非要挑装逼黑大叔道谢 其他人动机塑造太差 卡司政治正确到尴尬 照历史来说这队有黑黄爱尔兰可以理解 他妈墨西哥印第安什么鬼 特别印第安人土地被白人抢又帮白人抢回来？帮白人洗白咯

父母亲会在乡间田地歌唱起舞，为彼此煮水剪发，会为油亮的腊肠、归巢的雏燕欢欣，“好玩”、“闹热”，春生夏长，秋收冬藏，如果有朴素的英雄主义，这是一章久违的诗篇。

心灵痛苦程度能到这个水平，生活就绝对不会惨成这样。脱离实际。