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当年跟我二姨在东北电影院看的，年少的我笑成了SB，二姨也是笑出了花样、笑出了水平，这么多年过去我突然又想起了她哈腰捂嘴笑的动作，还有这部电影，有电影看真好。

保罗•范霍文以一种经典的方式对西方经典的天主教文化进行了一次毁灭性的反思。这是一种魄力。他敢于面对他们文化中最顽固的病症，将文化中最不堪的那一面拿出来呈现给观众。制度本身太畸形了，给予人的痛苦也太畸形了，所以影片再试图彻底撕毁天主教的遮羞布时丝毫没有遮拦。也是这样，经典的拍法有了时代的意义，对于疫情的当下，也更有着指向性的意义。是文艺复兴，也有借古讽今。

小时候觉得贼好看贼刺激

印象最深的一点儿是特使说我死后能上天堂吗，修女说能，特使说她是骗子。滑稽。🤪

在孤独的展现上，阿克曼绝对是蔡明亮的师傅，这部带有明显自传性质的感人之作只用构图就把女主角和她周遭的世界间的隔阂描绘得淋漓尽致。欧洲大陆的历史都凝结在火车沿途的风景里和遇见之人的叙述里，而女主角同时身处其中却又必须抽身事外。她与母亲的会面是影片的高潮，那里观众唯一一次从她那里听到了有关她个人的事情。而结尾处的答录机则直接为观者的后脊梁骨灌入冷气，生命就在她身边流过，她却注定无法走入这时光的洪流。