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他，没什么事业心，不想比昨天更努力一些，不愿逃离。比较青涩能「装」的文艺处女作。构图爱好者表示很喜欢。不断重复出现的车站，是人生之路选择的「岔路口」。蓝白色条纹，像阿根廷国旗。面对朋友离去，女友离开，男主选择继续留守。整支片子望去，这是一个小镇青年们，如何选择人生之路的故事。影片以一种视觉喜剧的方式，增添了一些乐趣和搞笑戏码。而比较欢乐的情节桥段，基本围绕着这对情侣的诸多有趣的被打断的尴尬时刻展开。整个片子的叙事节奏，蛮青涩的。不得不说，摄影是极美的。木讷有些迟缓的男主，像极了本片的叙事节奏。晚熟的男主，大概也是因为生活在被不断支配和控制的原生家庭之中，他迟缓，不愿做出改变、接受挑战生活。但出现在全片之中的存钱罐，是男主走出去的欲望投射，但随着转为铁饭碗的工作的到来，他彻底放弃了外面的世界。

一个好莱坞女演员的三个阶段。76年马丁·斯科塞斯拍雏妓（《出租车司机》）77年波兰斯基事件，77年安迪沃霍尔说好莱坞式的聊天风格就是把无名小卒当隐形人，两个一线明星当着二三线明星的面奚落（谈论）她，当她不存在。唯一的遗憾是罗伯特·奥特曼没有拍出女性心目中的wonderland，画面里那座废弃的片场酒吧太过荒凉，不足说服德州人为什么要到好莱坞的“德州”来追梦，这就是男性视角和女性视角（《穆赫兰道》）的区别。富贵如浮云要和魔鬼从天上来结合起来看会更具体。

”毕卡德罗“通过一个简单的叙述，通过观察死亡的泛幽默的舞台，展现了经济危机的平静羞辱。

男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局

很惊喜的一部作品！此前并没有了解过这个ip，看后非常欣喜。爆笑的动画喜剧，操着一口东北话平添乐趣。灵魂互换的题材屡见不鲜，但这次是师生互换，增加了身份的理解与认同，让精东传媒入口对从小敬而远之的人物多了一份敬意。我很少在影院落泪，但当王强和马老师在讲台互道“对不起”和“谢谢”的时候，我不禁为之动容。我愿称之为又一个引领暑期档的动画力作。