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虽然阿莫多瓦呈现的是勇敢的、美好的女性及性少数者的群像，但我看到的还是古老的把女性捧上神坛然后献祭的故事。男性角色只是孩子、播种者，在其它地方完全缺席。他们要么还没来得及长大，要么失忆，要么接近死亡。而女性，不仅要照顾他们、独自收拾他们留下的烂摊子，还要原谅并怀念他们。没有一个不是为了另一个男性而活着。没有一个恣意的活着，没有一个活成“主体”，全是“客体”。就连同性恋，要么活成另一个同性恋的母亲，要么回到嫁人生子的生活。而跨性别者，即使穿着红衣，即使披着女性的外皮，仍然全是男性底色，不从女人那吸血便不能活。这电影，看似平权，其实仍是男权。

生命不息，周而复始，佩服那些生物学家

牛蛙，好先锋的性别意识构建与表达，通过母亲这个角色作为基点把片子里所有的人连接起来了，里面的5个女人都非常具有个性。1⃣️女主曼努埃拉，失独了之后又得到了难产修女罗莎的孩子，完成了对于独子的缺位的补全；2⃣️阿悦，奇妙的j女，通透而又个性；3⃣️罗莎，善良的修女；4⃣️红烟，感觉她一定有复杂的过往，神秘而深邃，把曼努埃拉的失独真实事件改成了舞台剧达成了一种道歉和对自己的救赎；5⃣️罗拉，近在影片最后才出现的变性人，确实展现出了神秘的魅力。6⃣️罗莎难产前告诉曼努埃拉不会隐瞒孩子的身份，这个态度和女主形成了对比，接下来一个镜头就是她的葬礼，真是有够直接。7⃣️孩子出生后曼努埃拉戴着他离开，两年后又回来bg是火车去了又来，具象了被压缩的时间。❽红色代表生命，蓝色代表不幸，黑色

大腕群集，而且用了很有趣的演绎方式。

非常女性主义的群像，但整体感觉就是急匆匆…匆匆地交待匆匆地走 人物碎碎地拼凑 浅浅地交集，可能因为我期待太高了