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小鹿斑比一样反复横跳的30岁，对自我认知模糊而游离不定的城市女性，在哪里都有着一样的生育焦虑。

2019年威尼斯地平线+平遥获奖；简单动人的故事，成熟精妙的视听体系，作为长片处女作已经非常厉害。片中男主女主那种游离的状态，不仅不做作，反而十分吸引人。导演对节奏和气氛的把握非常好，处理压抑在心中的情绪举重若轻，最后化成淡淡的忧伤。结尾突然换成手持，致敬了《修女艾达》。

6/10。男性导演幻想中的自由女性往往有一种破坏性的欲望，朱莉像本片的剧情结构一样轻松跳跃地更换职业和伴侣，她对漫画家提出繁重的育儿和婚姻任务感到无味，在与漫画家的朋友共进晚餐时，抱怨着女性生理功能（月经和性兴奋）被男性污名化的现实，这是嘲笑以厌女情结为故事画板、排斥女权主义者的漫画家男友，之后闯入一场婚礼派对的朱莉，与邂逅的埃文德伪造了一系列出轨事件：从互相闻腋下、咬屁股到看着彼此上厕所，将追求自由的情感表现得如此强烈和肆意。奥斯陆这座城市的魔法时间，成为朱莉通过不同路径来确认自我、体尝爱情的注解，当决意离开漫画家的公寓奔向埃文德，街道和周围的行人被时间冻结，隐喻着无视时间的束缚来转换新身份、认识全新自我，她和同居的埃文德飞叶子的片段，她迅速浮肿、下垂和衰老的裸体脱离了空间，麻痹于自由的幻觉。

活着有时如刍狗，却因为情感依靠而有动力了。 母胎单身26了，除了能为了赚钱吃饭活着，找不到另一个可以有寄托的人。时常处于孤独中，心情低落。

人的不确定性和可能性就是双刃剑的两面，与其活在某些对抗的主义之下，倒不如早早的明白：人生根本就没有任何形式的非此不可。如果说犹豫不决反复无常爱恨不分阴晴不定是有罪的，那么某种程度上，精东传媒入口大多数人，骨子里真实的自己都是最糟糕的人。