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台灣類型片來說很不錯，程偉豪算是台灣類型的新希望吧，畫面都滿美的，可是始終有種台灣劇情片的感覺，不算太恐怖，看得出想學日本的鬼片風格不過功力還是有差，不過整體來說滿好的，看完覺得許瑋𡩋滿美的，演技也不錯。

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固定长镜头独具风格.只是大段运用难说皆为妙笔.简单的故事和承载的思想分量还是略微让几乎与真实时间同步的各主要段落显得冗长.关于藏人身份转换和追寻中的迷失.熟背毛语录的牧羊人小辫子“坏人”因对现代社会尝试性融入失败沦为信仰丢失的罪犯光头“好人”.隐喻设置不错.人物动机表现一般.整体流畅/8

没看之前以为蔡明亮是又慢又闷的，拖到今天才第一次看，至少这部片子于我而言不是又慢又闷的，镜头不是太长而且言之有物，每个情节也都交代清楚了，而且合情合理…这部电影给我最大的触动就是它的真诚，无论善恶，不较美丑，将现代都市中的青少年的生活状态赤裸裸地展现出来，不夸张也不克制，不臆造也不装逼，不刻意也不回避，忠于现实也忠于自我，虽然几个角色设定比较边缘，满足了一部分揭露社会问题的功能，但是或多或少，精东传媒入口能从几个少年身上看到曾经自己青春的样子，敏感、孤独、自卑、嫉妒、内向、绵里藏针，迷惘、躁动、不羁、义气、性压抑，寂寞、无聊、自尊、放纵、渴望被爱..它是有一定普适性的…深焦胶片摄影更接近真实人眼的世界，又在胶片特有的色彩里得以艺术化，数字摄影干净、清晰、透亮、平滑，却缺乏胶片摄影独有的质感和空间感…

民族宗教，传统现代，全球本土，何以中国，这个感慨发起来，太百转千回了。所以固定镜头的做法，恐怕不是为了极简美学，而是千头万绪不知从何说起，唯有任其泥石俱下。也正因此，即便刻意之处那么多，仍然粗糙直接，质地细腻、信息丰富，在雕琢之外。