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“小丑”成为电影大师们所共同热衷探讨的角色绝非偶然，这一类底层的、卑微的、滑稽的人群更能折射出人心底里的幽暗、扭曲和苦难，以及人世间最普遍的议题。他们本身就携带着荒诞和审视的意味，他们既是舞台上的表演者，也作为了人间这场戏剧的台上观众，这种分裂式的具备多重性质的角色也暗含着摄影机背后的导演的省察与介入，正如伯格曼在自传《魔灯》里所述——“我觉得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在观察自己，正在扮演一个角色，那是我的职业病所决定的，它冷酷无情地跟踪我的生命，经常疯狂地夺走、毁灭我最深切的体验。”伯格曼自小饱受病痛之苦和家庭忽视，性格的忧郁和心灵的沉默使之得以冷峻地观察人类和人间。不同于费里尼式的温情脉脉和狂欢戏谑，伯格曼更像是上帝视角的沉默而冷酷的旁观者。

大桥的两边是不同的人间，怎样去爱 ，不仅包括爱别人也包括爱自己，是一生的课题。不是一个人的问题，时代之中，每个人手中都占满了血，桥对岸的律师也一样。流血之后精东传媒入口对于纯粹，执着正确与否，依然未知，只剩下悲伤与反思，可谁也无法挽救爱。

和前女友看了一个半小时，自己补完了后面三个半小时。一个半小时，五个小时与四十年，沧海桑田令人唏嘘。从一个庄园的历史到意大利的历史，从三个人的故事到资本主义法西斯主义和共产主义，电影由小见大。虽然电影混杂着导演的意识形态，但是不掩其史诗感。

如果把这部电影视为完全模仿作品有失公允。选角很赞，文戏和武戏平衡的不错，笑点包袱也是设计的非常不流俗。比之市面上绝大多数国产喜剧，堪称是良心之作了。我更愿意把其视为迷影电影的某一个分支。

一通快进，不知所云。只记得了罗伯特德尼罗的迪克。