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家庭中的视点总是偏低的，只有坐下时观众才能真正与人物「对视」，但是「对视」本身并非必要，就像让娜总是轻轻滑向画面的某侧，就像对生活的厌恶与烦躁总是在不经意间倾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、试了两次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「对视」，让娜与儿子的情感是疏离的，在寻找纽扣的时候眼神也涣散着看向消逝的时间，在这种寻找被凝视的客体的流动姿态与长时间被固定的按下不表的保留言语的矛盾之间，观众似乎缺少了一个正在发生的时间，而摄影机纪录下来的生活时差，不过是《时时刻刻》中Laura Brown所说「不属于自己」的死水般的风平浪静而已。

台词&节奏都很好，正太果然玩不过御姐哈哈哈哈

沉浸沉静，暗潮涌动 文学极了

人性本贱，谁先说出我爱你，谁就输了。谁先离开，谁就赢了。

超五星。 前作均基于探索日常空洞、无聊、“平面性”的后现代抽象实验思路，本片则敏锐地捕捉到了现实对这一思路的质料填充——家庭妇女作为非社会性存在被隐藏在日常生产以外的劳作，即上野千鹤子所言被忽视的“无偿劳动”。 so从女性主义角度而言，本片看似基于非政治的日常刻画，实则是最为激进的“政治地拍电影”，基于政治街极属性的斗争叙事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撑起来的日常及性剥削叙事。 日常叙事呈现于一种精准设计后的现实主义韵律，重复单调的背后是沉默静谧的跨时空剪辑，与模糊时刻表的光影布局一道，把每一日缝合成一条不区分时间的闭环，没有尽头。但重复单调终究使行动倾斜而精神混乱了，其前后变化正是“戏剧性”之本质，即与日常的渐进关系，并留下影史最震撼的固定长镜头，抽象实验变作血淋淋的沉重现实