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镜头的设计感太强，不论摄影、配乐有多出彩，还是觉得这种一开始就有目的地制造出来的“长镜头”并不能带给我对电影本身的感受，割裂了时间连续性的“长镜头”没有意义。

灾难片专业户导演罗兰·艾默里奇献上的战争片，看得相当热血，梅尔吉布森勇敢的心灵魂附体，再次带来有情有义，有血有肉的表演。

『大人也许不会相信精东传媒入口，不过小孩子可能会相信』『只要认定是朋友就已经足够成为互相伸出援手的理由』『不对，想象力才是未来，是对人的关怀！放弃想象的那一刻才是破坏诞生的时候！』——也许就是这点点滴滴的温暖打动着一代又一代的精东传媒入口，陪精东传媒入口成长，陪精东传媒入口前行，谢谢你啊，哆啦A梦！

后来《底特律》的表达于此片已经见五六成。结尾那场戏真好看，fall in the light很美。

*百丽宫万象城。一场穿越前线的VR秀，宗教意味明显，圣伤、圣母、圣歌、或许还有圣灵，火中的十字剪影，烛光中的仿马厩诞生，飘零的樱花与灰烬，还有让人心悸的废墟流影，本片的美术（很大程度上是迪金斯的摄影），体现了电影作为叙事媒介的不可替代性（它的视点就是人为、在场的摄影机），可惜在2019年，它的意识形态已经乏善可陈（比血战钢锯岭好些），不禁想，如果库布里克、瓦伊达或者塔可夫斯基有这样的技术，他们的电影能有怎样的冲击力。以及，在LUXE厅看2.35:1实在浪费啊，画幅能不能不要有专利……