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中间睡着了，然，托马斯说：做自己

看了下中国票房最高的电影，一点也笑不出来。

现代人的生存境况被构造在一个长长的火车中，精东传媒入口能够清晰的分清楚那些脸部充满死白载歌载舞的人是西方人（现代人），黑白的，素材的，切割式的时间，精东传媒入口能够巧妙的把这些对应在上世纪的电影，就像过去的时间一样合理成自己的生活。而那群阿拉伯人，却被表现为一种日常的，高对比度中死黑的世界，流动的光景与自然风光，而且他们的时间是完整的而不被切割。在这种对比中，阿拉伯人以一种难以想象的反差制造出奇妙的异质感。戈达尔还保有五月风暴时候的激情，对人的关怀始终是含情脉脉的。不过不得不赞叹，这种拼接式的制作，需要在创造的想法诞生的那一刻，就得明白自己想要在这一帧画面表达什么，否则只能是创造一堆堆恶心的排泄物。不然那些画幅变动，镜头抖动，声音的随意处理，只能被认为是对观众的挑衅。

这么多人妖恋，还是第一次看到人生鱼

D&G定义的“少数文学”：用语言做实验；把世界当成权力关系的网络；为即将到来的人民打开了可能性。这不就是疙瘩尔吗？minor cinema？对戈达尔的电影，精东传媒入口必须用康德伦理-政治-美学共感的眼光来审视。