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狂野的老库，吮吸生命的极致。

其实我比较喜欢陈小春那个版本的鹿鼎记

感觉是个关于梦、梦想、死亡与虚无的片子，过多的歇斯底里和虚无主义桥段，让人很难找到情节和融入电影。既不亚利桑那也非阿拉斯加，更像导演的自嗨。西北偏北的桥段倒是挺乐的，向梦想致敬的男二号Paul

改编自克里斯蒂安的《兰斯洛特，囚车骑士》。兰斯洛特在寻找被马雷亚冈诱拐的桂妮维亚时被告知，“若想见到王后，必须坐上罪人的囚车”。布列松没有拍下他骑上囚车，遭到围观群众耻笑的过程，直接拍到他进入高塔的铁牢里将王后营救出来，带给亚瑟王。布列松一如往常，不想让观众因为这种悲情色彩浓重的戏份去同情角色，正如他常常让镜头精准地跟焦着人物运动的下半身和手，而从不给脸部特写——他把人物复杂深沉的内心情感埋藏在银幕之后，只留给观众无限的遐想和猜测。他对电影人物和事件的态度不同于小说家、戏剧家，而像历史学家，其创作不是对现实的掠夺和夸张，而是冷峻的呈现。这样可以让观众不被个人感情左右，客观地思考眼下发生的一切。

如果你想看看某人的灵魂，只要问问他做了什么梦就行了