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成就本片的除了编剧和导演外，不得不提摄影张艺谋，从故事情节来看，本片极为简单，主题也不新鲜，但本片的成功之处在于视觉语言。从男主顾青刚出场时的¾的黄土与¼的对比就可见张艺谋的镜头语言用得很精准，此外两场婚礼盛大的场面与婚姻中女性的无助命运形成鲜明对比，黄土地上的人有善良质朴的一面，也有愚昧无知的一面，更有残忍的一面。这也是原著《空谷回声》中写到的民歌《兰花花》女主人公悲剧命运的缘由。顾青给了翠巧新的希望，但是黄土地太大太艰难，她的命运始终是被支配，最后消失在黄河里。影片最后祈雨极具震撼力，但也让人愈加难受。黄土地需要改变生态，就像这里的人需要接受新思想，改变旧思想。

本身并不是一个匹诺曹故事的粉丝，因为我一直觉得匹诺曹除了“说谎”这个特质以外，没有任何吸引人的地方，所以今年早些时候TOM HANKS那版就一直没有看，这次得知网飞的版本是定格动画，就决定要看看，毕竟定格动画这个风格还是很吸引人的；电影开局我就萌发了一种烂片的思想，匹诺曹果然还是那个没什么可讲的匹诺曹，电影一直到中期才算是展开了对匹诺曹的塑新，与猴子废废，与军官儿子，最后与老爹，三段历险，给了匹诺曹更多的厚度，“善良之光，人性之光”的育教内容开始出现，虽然俗，但这时候也体现了定格动画的魅力，到最后电影最后几分钟，「全员离世」略微被感动到。

金像奖选华语百佳第4。 影片给地方批评家留下深刻印象，但官员认为它太晦涩。直到《黄土地》在香港国际电影节上放映，并在热情的批评家和观众中获得好评之后，其超凡的品质才获得恰当的认可。《黄土地》涉及四个象征性人物，对白很少，它通过一个颇具迷惑性的简单故事，批评了中国当代的政治文化，一直是一部具有开创性的重要影片。摄影师用一种类似于传统中国画的摄影风格——朴素但含义丰富——创造出黄河流域那史诗般壮观的黄土高原的镜头，而当地民歌的曲调则突出了电影的人种学侧面…… 作为摄影师，张艺谋创造了具有挑战性的外观旧的中国电影以照明良好、富丽堂皇的中心构图为特色。而张艺谋却设计出阴暗的非对称构图，在地平线很高的广阔风景中，人往往变成一个个小点。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

露骨广告太多、结尾收得太快，其他完美，星爷回来了！！！

跨越记忆迷雾，亲情和爱的反哺。达斯汀霍夫曼简直是，啧啧啧。