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就特别1.0时代的剧情和人物模板

乔欣的角色让我有点出戏，有很多我觉得多余的情节，攀爬的过程也有点扯…整体没有我预期的高，感情线有点多应该更侧重这些地质灾害我觉得。

难以想象这样的电视剧是2018年拍出来的，编剧真牛，愣是想把人的三观带回1018年！

3.5 将“铁道兵”这一主旋律概念，以平凡的语调，加之灾难类型电影的包装，展现出来，实属不易。可以将其与《烈火英雄》加以比较：从集体叙事，回归到个体叙事，配合父子代际冲突，展现出两代“铁道兵”的不易：无论是肉体还是科技，是他们扛起了基建设施，让精东传媒入口生活有所保障。黄志忠的父亲形象立得住，带有老一辈的自负感，属于爱你在心口难开的传统父爱。朱一龙饰演的洪翼舟在丧母的阴影下，既想获得父爱以成长，同时对父权又忌惮。好在一场灾难，老洪以自己的牺牲换来儿子的飞跃。另外，一道道关卡，以及室内、室外救援戏的转换，亦是本片的一大亮点。可惜，此类灾难片太多太多，《水啸雾都》讲的也是此类故事，叙事上难有突破，后半段特效的弊端在大银幕上也显露出来。不过还是以鼓励为主吧。

野心家的电影，和前作一样，什么都想说但最后什么也没说，只留下一个臃肿的隐喻外壳，最后一巴掌打得绵软无力，因为这只是莱拉作为智者对一家之主的怒其不争，而不是她作为女性主体对父权传统的觉醒反抗。另外，鲁斯塔伊的变焦推镜在强调动感的警匪片前作中尚且可以接受，但放在社会情节剧里，哪怕同样是拍紧张大场面（宴会、吵架），也只会显得刻意且不节制。 激烈的争吵极少在人物关系上留下痕迹（当然你也能说这是因为血缘本就有缝补关系的魔力），人物单薄到全靠演员弥补（全片唯一一个在剧作中便已经丰满了的人物竟然是父亲……），节奏和情节取舍也有问题，弟弟Alireza从罢工到邻居女人的一整条线都可以砍掉，甚至不会太影响情节发展——哪怕情节满如法哈蒂，也不可能处理成这样。如此信息量拍到165分钟，只能说是导演技不如人了。