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自己捉刀拍自己“卡住”的艺术之路，谢幕舞台时刻，真真看得心酸。俗雅、盛衰的对比，还有劝导鼓励部分，都表现得好用力。与基顿同台出现，可谓梦幻。这是2019年北影节放映的经典电影，当年没买到票，于是在没买到2022年北影节电影票的今天看……

6/10。父亲形象是阿根廷社会动荡的缩影，作为前政府官员绑架熟人，本能地靠着消灭异己积累财富还借口是保护家庭，向狱中同党套情报、用洗脑和暴力将儿女卷入犯罪事业，随着民主复苏而毁灭；无论是渲染人心惶惶的时代气氛和故事内核都显得导演能力有限，球星儿子知晓队友被撕票的心理转变缺乏严密逻辑。

现在pplive上看的，不知道名字，不过看了内容，怀疑是回到未来，果然

只是看了迪丽热巴的单人cut。虽然戏份不多，但是很可。

卓别林的最后一部好莱坞电影，充满了悲伤、痛苦和对故乡的乡愁，在十多年的构思后卓别林将自己的全部展现给了他的观众，在伦敦那贫困又充满爱的童年岁月和青年时代对戏剧艺术的启蒙，乃至酗酒和被抛弃、被排挤的苦闷，因为政治原因，卓别林失去了大批观众，在电影中那空无一人的剧场和阴影中孤独坐着的卡尔费罗，在电影的伟大结尾中，卓别林第一次扮演了一个死去的人，他将生命留给了这个给了他荣誉也让他纠结悲伤的舞台，这里的化妆间和道具室都是那么地亲切，卓别林和基顿都明白属于他们的时代已经过去了，他们能做的只有与喜爱他们的观众们好好告别，在喜剧背后的悲伤才是生活本身最真实的形态，而与其去追问意义，不如将热爱投入到这宿命般的舞台生涯中，虽然那一个个角色让人难忘，但我也终究还是我自己，这是生命的印记，是力量，也是自由和爱