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在超现实的狂欢迷乱中，既有对爱情一针见血的剖析，也深刻折射着即将陷入癫狂的时代，灯红酒绿的歌厅是一面巨大的哈哈镜，迷幻且动感十足的歌舞似乎是对现实种种妙趣横生的指涉和象征，精东传媒入口在摄影机不同的角度和景别中沉浸到舞台的活色生香里，就像精东传媒入口也被片中男男女女的爱情纷扰所打动，歌厅—歌厅之外，这两重内外空间的安排是整个故事得以成立和展开的核心，另外虽然对时代的描述并不多，但却能时时感觉到纳粹的阴影已经渗透，男女主角经历的三角关系，犹太人的处境，纳粹男孩极具煽动性的演唱，乃至片尾在歌厅镜中出现的纳粹分子，所有这些都构成丰富的解读空间，让人回味无穷。

时间走过70年的2013年元旦， 我第一次看了这部如雷贯耳的经典老片。 作为经典， 它当之无愧， 算作新年贺礼了。

外面的时局怎样风云变幻，能让人记住的还是歌厅里白花花的女人大腿

上半场塑造了一个每个人都有烦恼的五口之家，生活流的情节贴近了观众的心灵，产生了共情。下半场则围绕男主人蒋有为在得知自己患上绝症后因为意外成了英雄而被电视台高层利用成为收视率担当，于是蒋干脆畅所欲言、针砭时弊。为了给亲人们更好的生活，也为了不让他们担忧，蒋有为隐瞒生病的真相，任凭他们误会自己“骗钱”。小人物悲喜离不开阶层差异和命运束缚，好电影里出彩的小人物离不开演员的表演，许冠文的表演“真诚老实”，是用喜剧外壳包裹的高级现实感。另外，影片剪辑也非常利落，没有多余，节奏踩的快狠准。太难得。

57′14″的money 歌舞实在太棒了；78′16″的众人合唱预示着纳粹的失控，西方这方面的反思是比较透彻的，反倒这边界限往往模糊。