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让我印象深刻的是，在同自我对话中，渡边的转变得以细致地呈现。早期的迷茫、惶恐到后来的偏执，再到结尾的温暖善良。超越七情六欲的平静喜乐，更代表了导演黑泽明对于人性的高尚寄托。在同世界的对话中，着重体现在与儿子和小田身上，渡边从早期的情感依赖转变为情感剥离，最终渡边以余生奉献社会，也源于私人情感上的不依附。黑泽明在这部电影中对人性展现了最大限度的宽容，尤其在以个人的诉求对抗冰冷体制时，对展现出对社会讽刺的一面。对人文价值的极力彰显，让这部电影得以在黑泽明作品中独树一帜、经久不衰。

哑口无言，大汗淋漓，这TM才是迈克李最好的一部吧，秘密与谎言再往深走很远就能看见赤裸裸了。身为底层阶级的我不装逼的说比伍迪艾伦80年代最好的时候还要生猛很多倍！！

从小人物的内心出发，黑泽明运用鲜明的语言，展现了将死之人的重生，从而创造了这样一个细腻又极富哲理的故事，但又不止于这些，后半段更是毅然拿掉了主人公，完全扼杀了电影向俗套煽情的方向发展的趋势，葬礼和之后的罗生门仿佛也是在说，一个人临死之前才发现生命的价值，但更多的人直到死也会不懂。

是说，看HP电影版的时候我觉得大卫休里斯一点都没有卢平的感觉，结果naked他扮相一出来我就惊了，这可不就是活脱脱的Remus Lupin吗！还是化妆的问题吧，HP里面的发色胡须都不对啊都不对><

黑泽明真乃高手啊！把官僚机构的特征细腻、冷静、入木三分的呈现出来。表达的手法以渡边科长发现癌症后的变化出发，但这种描述很短暂，一下子就过渡到他的葬礼上同事们的追悼过程，那个过程格外精彩，把官僚之间的上下级关系、同事关系一一到来，想必政府工作的人都心有戚戚焉吧。