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很多专业研究电影史的人士都会与《儿子的大玩偶》对比，并得出大轮回完败的论调。在此不能苟同，确实本片的三段式整体水准而言，擅拍风土人情的李行那段是掉了队，白景瑞的台湾新社会与旧民俗冲突大致与《儿》的第一段持平，最意外的是老胡的灵气禅意的武侠居然落脚在三角恋的报仇故事，有些大跌眼镜。可数十年后再回看，本片的结构和故事衔接都做得比较出色，连贯性较强，三段里的人物关联和宿命意象附会都说得通，开放式的结尾亦不失为一个精彩的设计。小乖彭雪芬亦古亦今，古装大气秀丽，时装娇俏可人，倒是对戏的姜厚任火候未到，逊于石隽不少。

。。。这把历史都改成狗了，太傻逼了。。。铁木真的义父都没有了。。

1.元电影；2.童年创伤于原生家庭之罪；3.伟大电影的诞生，需要有癫狂状态；4.习惯用摄影机凝视人而不是自己的双眼，机械作为人眼的义肢并不断“取代”人眼，后人类时代的异化以及类元宇宙…

猎奇型影片，有点矫枉过正了。

"His film is a masterpiece precisely because it doesn't let us off the hook, like all of those silly teenage slasher movies do." -Roger Ebert