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细腻。主人公人设非常有说服力，泰式炒河粉、阿拉曼几个细节设置恰到好处。社会规训既是亮点也是遗憾所在，女孩线、母亲线都处理非常棒，有意无意的阶级批判（机场与垃圾场同事待人差距等）稍显刻意，如能由男主视角做成对原生家庭与情感联结的审视也许更好，当然本身已经非常不错。

贾平凹真苦，余华真逗，梁鸿好真，科长的众生相拍得真好

75/100 将人生电影化&将阶级角色化的创意实在无敌，剪辑&配乐&台词这些原本属于电影的元操作和元属性均被拉入银幕之内“具象化”，作为可以明显被感知和戏谑的主体。将这些加以创作完成一篇“阶级反抗”的命题式作文太合适不过。但执行上还能做得更好，尴尬式的告白作为高潮收尾的前奏还是有些让人翻白眼的 #BJIFF2023

6/10。科长的镜头经常游弋于全景空间和老年村民的浑浊眼神上，随性地拉动着摄影机对乡村复刻式重现但又陌生的图景，一如在写着共同富裕的大幅宣传画下参观拍照的人流，现代人对中国村庄的变迁和真实情感，是通过艺术加工、正能量化的主流话语去洞悉，而那些不掌握文化权力的脸上皱纹纵横的乡下人，只有沉默和被讲述的空间，被穿插着素人朗读文学作品的桥段进一步挤压了存在感。所有采访中除了余华对投稿失败、前往北京改稿、躺在太平间睡觉等人生挫折的幽默讲述外，其余作家要么语言模糊不清，要么缺乏归纳和感受能力，提供的尽是一些零散、表面的生活信息，结尾科长采访梁鸿的儿子时刻意要求他用河南话自我介绍，去北京读人大附中的孩子早忘记了方言只有跟着母亲一句句复述，可想而知这些已进入大城市（中心话语）的作家，怎么会去理解真正的边缘话语。

8分左右。 大部分场景都是风雪，可这个壮得像一座小山的男人却拥有着那样温暖的心，也可能正是这颗超越常人的心，才让他可以在那么多孤独而冰冷的环境里，悠然的活着。很令人心疼的角色，还好在电影结束的那一刻，导演给了他一个救赎的微笑，又像是给了失魂落魄的观众，一个慰藉的笑容。