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8/10。爱可以凝固伤痛的时刻，跨越时间的疆界，如静止不动的男孩站成一排，面对前来领养的游客，再如大群难民僵直地挂在铁丝网上，最终安哲希望用爱的火焰解决民族苦难：擦车谋生的男孩纷纷祭奠同伴之时，厂房的垂直空间与两侧边缘向上方斜的断裂钢条形成多角纵深构图，投下朝夕不保的阴影，红色火光燃烧着爱的温暖。空间转换和镜像为老人找到了心理现实的定位，超越时空的诗人就站在老人和男孩渡步的河边，坚定地走向马车；镜子里陆续经过的军人让害怕被遣返的男孩消失于镜中，焦急寻找的老人走出画面，表现孤独中老人对诗人、交往的男孩产生依赖心理，送别的公车上出现了青年手执红旗、情侣争吵和那位诗人，为老人的生命历程做了巡视。结尾长镜头以环顾老屋为始至想起妻子的话为终，生命的旅程就像婚礼上新郎新娘的孤独舞蹈，只有老人和妻子相伴而行。

很长的一部电影，但是看下来完全不觉得长

7.9。西奥·安哲罗普洛斯“边境三部曲”的最后一部。大师的电影，依旧文艺十足，沉闷的基调，灰霾的色调，晦涩难懂的台词，相信要看懂这部电影，真得要点修为才行。影片的镜头语言很有意境：亚历山大在母亲病房里的哭诉：“为何世事总不如意，为何精东传媒入口终将腐朽，为何精东传媒入口一生都在漂泊，为何精东传媒入口不懂如何去爱”，诉说着他的痛苦；，公交车上拿着旗帜的男人、吵架的情侣、演奏的乐队、低吟的诗人，诉说着亚历山大的一生；回忆过去时，家人都是穿着白色的衣服，唯独亚历山大和他母亲是黑色的衣服，诉说着过去的美好以及死亡的痛苦；海边的跳舞如此欢快，攀爬在边境铁丝网的人却如此诡异，明天会如何，明天几时到来，这没有答案，因为明天明天比永恒多一天，这种未知的茫然，是死亡前最痛苦的悲哀。