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20190922，南航飛機上看完。學會告別也是很重要的一件事，可惜的是我們往往到了“大限將至”才明白過往的人生有多少遺憾。所以，為了人生無悔，還是盡量珍惜生活中的每一分每一秒，好好告別吧。

（如果年底颁奖季还有人记得这部）学院奖候选。发现评论两极，但基本上都同意摄影和配乐极美。反正是戳到我了，风格上像是斯派克李大爷和新秀Jenkins的结合体，用类Jenkins文艺风格拍黑人街头题材，相比起后者的煽情滥用，我觉得Talbot恰到好处。

情感渲染大于展现推理，不过情节基本忠于原著，而且原著中没有出现的加贺在脑中分析案情的思路和最后逮捕凶手的场面倒是在电影里得到了展现。

在盖·里奇那些黑帮玩闹片里肯定是最差的，最大的问题是剧本太差：商业大鳄想买走萌生退休念头的毒枭旗下的大麻生意，进而借助亚洲帮派势力压价，再分包给拳击馆里的小混混，期间生出无数枝节，最终形成互生互克式的闭环。只是这个闭环似乎闭得很生硬，小人物干掉大鳄一次是灵光一闪的黑色幽默，又收拾报社老板又干掉俄国黑帮就是机械降神了。盖·里奇应该也知道这个剧本不太行，先加了实际上并没有用的报社线，让休·格兰特出来又拉片又卖腐（豆瓣用户还挺吃这一套的）；然后又加了乱七八糟的国际元素进行包装（亚裔、黑人、英国贵族、犹太人、俄国黑帮、美国暴发户一应俱全），但这也掩盖不了盖里奇剧作水平的退步。他那些迎合观众口味的花活，看多了也令人厌烦。（看的第一部2020s的电影，感觉真的进入了下一个十年）

感觉和前几部新参者剧场版节奏不一样了，人性剖析没有少，但并没有让煽情凌驾于社会派推理之上，不像前几部被拖垮了节奏，一查果然是换了导演~这种极致的人物关系是东野圭吾擅长的，用的有些滥俗但确实有效。片尾出现的相关人物，也是给加贺恭一郎一个很好的道别了。宽叔这次依旧又暖又帅，去女主家那场戏眼神杀人~