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社会批判自然主义，非职业演员，半纪录片风格在北方工业区实景拍摄。一部具有浓厚英国传统的影片，紧接50年代自由电影运动，同时回溯到早期布莱顿学派和30年代英国记录电影学派的纪实风格，开启英国新电影。前半段比利的游手好闲让人想到《伴我同行》《猜火车》，但实际上则是个工作认真、办事圆滑而孤僻的小孩；与鹰建立联结又想到《鸟人》，但鹰更像是象征自由与神秘力量的精神寄托；家庭、社会、教育制度的压迫和几个街头奔跑场景想到《四百下》，但相较于安托万，比利似乎经常要和自己并不想融入的环境强行牵上联系，因此脸上总挂着与年龄不符的愁容。有人说鹰的戏份太少，在我看来正好，鹰在电影里的感觉就应该像纪录手法拍摄外景时柔软且暧昧的镜头，如弥漫在英国多雾天气里的日光般朦朦胧胧。

好像还是在春游还是秋游的车子上看的，还没放完

一个人的时候 成熟老到 在人群里 瘦小羸弱 百般说辞 像我的一个学生 CC修复的好美 才发现现实主义的运镜也可以这样美

那天和一个95后朋友一起重看这部我小时候看的电影，他居然完全没有看懂哪里好笑…代购很大…

典型的90年代赛博朋克风，荒芜的重工冶炼厂，星系边缘的重刑犯为主的原教旨主义教派以禁欲寻求救赎，科技有罪论，大公司代表的阴谋派，末日夕阳的色调，冶炼厂时常出现的汉字，圣母Ripley最终坚持了自己的道。后半段的观感很差，圣兵没有真正燃起来，而是需要反复嘴炮，最后的战斗中不断奔跑空间混乱的情况下看的哈欠连天，芬奇还是差点意思