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太多的巧合消解了剧情，编造痕迹过重。剪辑也生硬，文艺腔浓了点。美国影视灌输的是战场上每个个体都是“英雄”，打仗不为国家，是为了弟兄；而德国人认为参战者“人人都有罪”，帮助你活下来的是你相信“你不会比你旁边的人先倒下”。

黑人大哥真是超级gentle，在达到世俗价值认同后仍然不忘做些什么，这些才是值得尊敬的举着火把前行的人儿呀

学生习作水平的社会认知，搭配影像符号堆叠出扭捏做作的形式感，无一例外地踩中文艺片所有为人诟病的雷区，一触即破的无病呻吟接近于用长镜头拍摄小时代。全程充斥着不加节制的自怨自艾，赋予小人物与底层背景过犹不及的多愁善感，以至于导演所追求的病态空洞本身就构成了一种对现实的背叛。刻意营造出的困境中，物质层面的焦虑只停留在口头，真正亟待解决的不过是伴随燥热急待宣泄的欲望。某种社会学命题下困顿于伴侣间陌生疏离、都市中精神围城的矛盾与体验，生长在不属于它们的土壤中，则开出畸形的花也属意料之中，加之导演并未呈现出对角色挖掘的耐心，仅凭借烦闷燥郁的心境对应回南天的潮湿意向始终牵强，如果可以，不如改叫“回南天门，杀他个片甲不留”。

丈夫许国，不必相送。此为中国人之脊梁也。各方面都中规中矩，没有过度煽情，没有一线演员，没有拍摄角度上的花样，没有配乐上的加成，偏偏是这样一部简朴的电影却叫人觉得无比动容。一部难得的正面描写国军将士守土卫国的电影，想白崇禧部、李宗仁部、张治中部，几多战役，偏偏没有时机好好拍摄一番。

胶片塞满德意志民族的克制，摒除煽情，平实叙述，四个年头，四个半钟，意识回归时，才惊觉自己曾经置身于一片断壁残垣……那是柏林的残骸，也是那一代人精神的废墟。