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20230225 资料馆 后冷战时间节点上安哲的世界末影像之诗。开头海上浮尸的画面很震撼，引出希腊阿尔巴尼亚边境上孤岛般的难民村，让“国界”成为了新的“铁幕”。在各种媒介转换的追寻中，人们随着记者试图捕获幽灵般消失出没的前政客，他的脸上叠加着费里尼及其时代的重影，在错认和否认中，据说他提着行李箱穿过了边境。安哲最神奇的能力，便是将以上种种沉重的命题统统溶解、转换为自己特有的诗歌一般的影像，有时实在是过于匪夷所思，看片的时候脑中蹦出最多的两个字便是“奇遇”。

属于设定讨巧的电影，用性别错位来讽刺根深蒂固的男权思想，女性导演的优势发挥在这部电影里，丰富了很多性转之后的社会现象的生动性，最有趣的大概意犹未尽的结尾，所谓的性别平等应该是做到真正的平权，从这个意义出发， 片子拍得很有态度。缺点大概是故事写的有些平庸，细节要大于故事本身，三星

萧索的褐色树林，泠泠的河水流淌的声音，泥泞的雪地与街道，寒冷温柔的丝一般的冬天的薄雾。人们逃亡，安静地受苦，到达不了家。心意相通的爱人隔着河流相互挥手，人群抛洒大米，河水带走白玫瑰，哭泣的新娘嫁给了父亲。不变的手风琴泣诉，不变的黄色雨衣。又是Alexander & Eleni.

如信用卡套现似的连环勒索好戏，来来去去的10万元却要了好几条人命。

#SRIFF西安# IMAX重看，加到四星。或许是属于越看越有好感的那一类“神作”，新神在虚无中诞生而后再次迎接毁灭，某种意义上也是反力量崇拜和反救世主的。