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这就是命吧。农村有，城市也有。过去有，现在有，将来也会有。

这才是真正的冷门神作。那些个家喻户晓没看过压根不好意思说自己混二次元的“冷门”作品真的是别扯了……都是些当初可能还算冷门，但各种营销推广过后根本和“冷门”扯不上边的作品了。我实在是为超人幻想抱屈，不论是藏梗、埋梗还是考据、深意都到了非常高的层次，特摄迷可以从中找到历史的痕迹；二战迷可以从中看见战后日本的缩写；剧情党可以从中收穫一个又一个出色的故事。我的白月光，当年每集都在某站留长评，写了n篇分析文也看了n篇分析文。还是冷到令人髮指……

演得爱得那么深，这里还有观众，麻烦带精东传媒入口入戏。

这部片子像从Berger的评论和小说里剪出来的，语言精确而富于诗意，画面与之极为契合。这是关于他一生观看与相遇的影像传记，私人记忆和公共性兼具，出现过他生命中最重要的人们，有等待和收获，生机和死亡。春天一段的拍摄视角像是模拟他凝视动物，阐释他理解的自然和随之形成的世界观。人类、动物、人类与动物处在二元状态中时，很难说谁更高一等。还不可避免地谈论到作为一个storyteller关切政治传递价值的方式，抱着不确定的希望，去聆听，等待故事涌来，再传递。Swinton在这一段的尾声旁白念Attila József的The Seventh，打破严肃而沉重的现实，真是妙极。Berger是学摄影的人逃不过的名字，回想起来那时并不熟知和理解他的思想框架，也不算真的读懂，一直到前两年读任悦老师译的《理解一张照片》，才更深刻地理解了他对摄影和观看的注解。

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