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＃CC＃路易·马勒處女作。［Film noir］经典的低调布光、不平衡构图、令人眩晕的摄影角度、夜间拍摄的外景、极深焦距的視覺風格都能在影片里看到。另人印象最深地还是在Miles Davis的蓝调爵士小号声里，让娜·莫罗慵懒迷离的街头踟躇（似乎亦成为安东尼奥尼《夜》之前奏）。 影片里蛮多［封闭的空间］意象，如电梯和汽车，不但恰好限制了观众的视阈，也让角色们无法靠近（影片里男女主角从始至终都未见面）。钱德勒笔下的侦探马洛就喜欢汽车，因为“可以尽情地享受不受干扰的移动的孤独。”但角色们急转直下的命运也是通过汽车，汽车的［连续性］似乎给人一种［自由的幻觉］，而此种现代化的反讽在于影片结尾：摄影的瞬间场景反而显影了［真实］，并让他们紧紧地靠着一起。

这是……没做保护措施引发的血案？？？杜蕾斯赞助的吗

“一个人所了解的历史，都只是属于他自己的一小部分。不要忘记精东传媒入口都在同一个历史车轮上，轮轴，轮辐和外圈。只要有一样损坏，整个轮子就不完整了”

超好笑，哈哈哈哈呵呵哈哈哈

路易马勒年仅25时的处女作，真的精彩，黑色气质十足，也没有多余的废话，中间真的十分希望犯罪的男女主能在机缘巧合下完美脱罪，现在的结局也已经宿命感十足了，一些巧合只能说瑕不掩瑜，就像电梯开始下坠或者高速公路上的飙车，一旦宿命的齿轮启动，这些微小的巧合在抵挡不住的狂奔中都成了命中注定