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三星半，假女儿也有真感情，比《最佳出价》更德帕尔马……托导倒是一如既往的优雅古典结构完整

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心酸的往事，铺陈于你的面前，跌宕起伏，小人物，在历史的潮流中，交织出一幅幅，人性的美丽画卷，美好也好，丑恶也罢，那都是历史，封存在记忆里。任凭后人悼念，触摸，感知。

既为“真实电影”的经典之作，那么去理解本片意在传达的“真实”概念就比较关键了。这部纪录片真实在何处呢：片中人物为普通人而非专业演员，没有剧本也没有片场布置，取而代之的是对现实生活的场景记录。但与一般纪录片不同之处就在于，导演似乎并不把电影的真实界定为电影的“隐身”，真实并不是说让片中人物和观众意识不到创作的存在（否则就变为徐冰《蜻蜓之眼》式的监控捕捉）；真实仍然强调电影自身的语言形式，利用特写、剪辑、声画关系，来讲述“真实”的故事。换言之，真实是指向内容与思想层面，是要求清除通过设计而制造幻象的电影角色与场景，将电影内容置换为生活本身，将电影思想引向当下社会意识，而将作为容器的电影形式保留下来、发扬光大。结尾处在电影内部打破第四面墙的做法，与始终处在近处的人物音轨一样，彰显电影形式的主体地位

3.3 北京人在清后各种变革时期所经历的心理症候，人物会轻易掉进由封建遗留、自由市场、机会主义和文明开放的特权等组成的混沌地带之中，乱世小人多哇，如果没有那么多言情抓马的话应该会更好点。导演很会用变焦哇。#百花影展@汉阳天河