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算是近年国产院线片看过最喜欢也最好的华语青春片了。将罪案与青春揉在一起本身就很刺激，那个年纪对人生对世界的感知都还是直觉大于理性，所以更躁动不安也更浅尝辄止，这就体现在不论香港还是深圳在女主的眼里都是浮光掠影，一个是上学吃饭打工的地方，一个是睡觉的地方。非常喜欢导演捕捉到的演员表现出来的那些细微的小情绪，比如女主对闺蜜、对男主甚至对花姐，加上导演对镜头和光影处理的成熟技巧，所有的尺度都刚刚好。除了公安那场戏。

同样作为“北影四大帅”之一的凌子风，在《红旗谱》中显示出他明快奔放的风格。影片注重人物性格的造型感和环境氛围的现实感，具有浓厚的风土人情特色。画面构图和色彩十分饱满。

在社会题材中融入青春的迷茫，在深圳与香港两座城的游走间得见于无解的身份困惑，《过春天》是一部让人倍感惊喜的导演处女作，作为导演的白雪，她对叙事和镜头语言的出色驾驭，既引领观众走进了一位少女的内心世界，也令人真挚的感受到了她青春中的爱与痛。

重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。影片真正的意识形态形态抚慰来自一种潜文本的参照，一种不言自明的政治潜意识范本中。对比大革命胜利、北伐军到来的狂喜梦想在一夜之间悄然破碎，与大跃进、超英赶美、在20世纪60年代步入共产主义的畅想于 1960年黯然消失，影片中的英雄正是在黑暗的岁月中真正认识到共产党人的巨大力量，彻底、无保留地投身于共产党，并团结起成千上万的觉悟的人民，为人民自己的利益斗争并赢得胜利。影片的断代选择取自胜利者历史中遭受失败、备尝艰辛的一章，正是在向人民、观众印证着共产觉无坚不摧、修复创伤、战胜劫难的力量。

让我这种经常徘徊于深圳与香港过关，坐东铁线往返罗湖的人非常有感触。（也想起了我师姐居住在深圳工作于香港的舍友们）典型青春少女感的女主角黄尧气质长相及演技俱佳，孙阳帅哭我了！！！(´•̥̯•̥`)好想在香港偶遇到这样的帅哥当男朋友啊！(•̩̩̩̩＿•̩̩̩̩) 白雪掌控的镜头调配出五彩斑斓的影像风格，迷幻的色调融汇迷离的电子音乐，弥漫着醉溺人心的氛围。佩佩和阿豪互绑手机一幕，逼仄的空间、暧昧的打光、拘谨的喘息、汗涔涔的额发、沉默寡言的身体接触，诱人情欲感呼之欲出，比情欲戏更情欲戏！