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令人惊艳的三十年代的中国左翼电影，叙事主体对准下层社会生活，在欢笑中流露出底层生活的无奈与心酸，比意大利的新现实主义运动早十几年，这一时期的民国背景和人民矛盾可能比四十年代的欧洲更值得窥视。 袁牧之先生的影片转场在那个普遍用淡入淡出的年代可以说是非常先锋了，开头小红入场的手法可见一斑，中间利用声音、重复话语、连续动作等转场方式也如此丝滑，以前特意留心看转场还是在看金敏影片的时候。 “难”字当头的提出暗示当时背景，上海、天津、汉口都剩下半壁江山，报纸上的东三省沦丧。 法律事务所暗示阶级差距，钱不够官司打不起、医生不肯来。 马路天使的所指是作为暗娼的小云，但主题发挥还是布努埃尔厉害些，《被遗忘的天使》可能是个好名字，甚至影片都把这位天使有意识的忽略掉。 “他是个好人，他是个穷人”，下层如蝼蚁。

阿弥陀佛，我有机会一定要看井原西鹤的书。构图很美啊。

加拉帕戈斯群岛，“两分钟内发现两个新物种！”……人与自然始终是威尔的主题，即使在这部以海战和动作为主轴的作品中。伊伯特赞它使人想起了大卫里恩，场面宏大而又不失人性洞悉。个人倒是想起了另外两部：老福特的侠骨柔情与斯科特的异形。同样作为主驱动的强敌当前退化为了大的故事背景，叙事主要围绕英舰内部各色人等的性格冲突，特别是船长和医生之间。但威尔总体而言是推崇知性的，即使在这个明显有利于张扬船长性格的怒海杀阵故事中他仍不愿让医生处在下风，“射鸟误伤”便是一个重要转折，船长因弃追而人性，医生因自救而坚强，只是前者之丰富不及后者之震撼，于是双方近乎扯平等量。但对威尔另个招牌神秘主义的运用持保留看法。神秘应象其澳影如悬崖野餐那般营造氛围，并不适于作为单纯叙事驱动在怒海这种类型特征鲜明的片中频繁使用。

最后反正看得稀里哗啦的。虽然对她们俩没有太多刻画，但最后一幕她们再次挑起小时候的舞蹈，一切尽在不言中了。太美了太美了呜呜呜呜🥹妈妈的角色刻画也不错，舞神太动人了。最终是大家都保持现状的意思吗？？哎。（ps：这部剧的BGM也好好听！！）

这部里赵丹的上海弄堂活泼青年形象和其在《武训传》里的形象迥然不同，但都是带有喜剧元素、具有乐观向上的奋斗精神、也带有傻傻的憨憨的性格、却具备悲剧色彩的小人物。相比帅气活泼的赵丹，周璇的美丽可爱及其优美动听的婉转歌喉更为电影增色。歌曲太好听了！市井气息浓厚。时代局限剧情和摄影有不足