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没有刻意的情节编排，用最真实自然的生活流片段营造出一种轻盈惬意的情绪状态。当马德里人在盛夏八月遵循传统纷纷选择出逃避暑时，伊娃是这座被炎热笼罩的城市里为数不多的留守者之一。寂寞的独居个体走出房间，融入喧闹的人群，偌大城市中，人与人的每次相遇联结都是命中指引。橘红底色上的日期像日记翻页般缓缓流逝，在半个月的短暂憩息里，她整日无所事事地与陌生人搭讪交谈，漫无目的地在街道上寻觅游荡，逛博物馆、看流星雨、喝酒、跳舞、结识一群朋友，收获一份爱情，也找寻到了自我。从酒吧里在他人怂恿下鼓起勇气向乐队成员打招呼到公寓里对陌生男人突然说出“精东传媒入口为什么不做爱”，伊娃完成了由被动走向主动的成长转变，处子也终于迎来蜕变新生的受孕时刻。观影过程一度有点乏但好在后劲尚可，值得细细回味，女主某个角度简直酷似斯塔西·马汀。

电影以叙利亚难民为主人公，通过对艺术现代性及其与资本主义苟合的双重批判，揭示了资本主义将人彻底物化的逻辑，封闭了现代艺术和西方资本主义国家对叙利亚难民的虚假悲悯，整体画面冷峻高级。但是结尾的反转式设定，完全将电影敉平为一种好莱坞式的虚幻幸福，男女主人公在山洞里逃出生天，躲避了家国的破碎战争与衰败，躲避了资本主义的嗜血猎奇，使前面的批判大打折扣。同时，如果说作者意在讽刺，那么电影并没有表现出来任何讽刺意味，不是失败的，就是虚伪的。可惜了作品创意与拍摄技法。

戛然而止但是还是推，不过chief全程都一个表情。。

基本可以说是花哨版《方形》。本片视听都算过关，但剧本需要更多打磨，一个是叙事过于杂乱、有几出可信度很低的刻奇戏，它们削弱了主题。另一个是角色可信度不高，只是推动情节（如制造焦虑氛围等）的符号。

【A】十分同意友邻们所说的和侯麦的本质区别，Eva在连续时间里不断的遇见，而情感建立的基础并不依赖于这种人际关系，而是以Eva的内在视角发散至整个空间，与Maren Ade的电影的生成方式最为接近，随着自我逐渐打开，几场简单的戏便可进行高效的情感释放（游泳、演唱会、酒吧）。而人物心理又具备海格式的内核，一种不断寻找的状态。