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开头很烂，但之后的视角不错

二刷。这部其实相比较第一部还是有两把“刷子”：看似纯粹娱乐的冒险剧情下，实际上是东方殖民主义在美国大众流行文化中一种潜意识的表征，几乎可以充当意识形态腹语术的绝佳范本！

一个谎言把自己老底掀了个遍，没有正义可言，全都是同情，检控官同情原告，辩护律师同情检控官，结局把我搞吐了。

典型的西方人眼中幻想的东方，后殖民文化倾向明显，西方拯救东方，或者说东方要靠西方来拯救。 印第安纳·琼斯和詹姆斯·邦德在本质上都是一类人，一部换一个花瓶女郎，冒险都出奇地相似。本作China Boy反倒才是亮点。斯皮尔伯格还是太懂受众任督二脉了，商业卖点就是猎奇加幽默的二元模式，屡试不爽，该出现什么样的情节，都尽在预料之中。 这类电影就值得吃着爆米花的娱乐心态对待，而不是严肃地剖析艺术，毕竟能代表当年好莱坞平均水准，还能要求什么样呢？

4/10。佐伊拿着潜望镜窥探外面的天地，看到一块狭小的区域内墙上写着"龙"，龙在片中和达菲兄弟另一部作品《怪奇物语》的怪兽内在含义相近，是对人和世界的憎恨，这暗示了佐伊一家感染变异后已是非人的存在。逃离躲藏作为情节发展的重要选择就有了政治学意义，疫情隔离同义于新的种族隔离，政府采用直接的物质暴力（军事轰炸、屠杀和搜捕）将变异的居民驱赶到生存空间的最底层，催生了对受害者的客观暴力——那些无形的肉眼看不见的呼吸怪，是创伤性事件后受害集体生活信心丧失、逃避现实的恐惧，最终‘‘怪物’’的真面目显现，因愤怒而暴力异化的佐伊一家以命抗争，见证希望的曙光后加入躲藏的大本营，象征着被政府压迫的异族沉默、等待着一场社会暴动。但叙事空洞俗套、画面过黑对视觉恐怖感的消解，都折损了颇具新意的反转，可以归类为末日家庭类型。