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黑色电影可以说是好莱坞人工性最强的电影类型，用侦探小说和漫画的笔触速写二战前后的罪恶世界，用景观置换了空间，但它毕竟是好莱坞制片体系内的产物，极强的意匠心思还是为了叙事和社会指涉服务，罪犯与蛇蝎美女的原型也可以在二战前后的美国社会中找到依托。如果剥离了这层类型电影的传统，用艺术电影的常规偷换了罪案题材的趣味性，那它作为黑色电影就徒剩下装置的人工性，成为了观念的粗陋展陈，演员也成为提线木偶。如果说刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肃杀冷酷的东北适得其所，这个发生在武汉的故事就让人觉得隔膜和做作得多。和毕赣的《地球最后的夜晚》一样，用一套熟练的欧洲系艺术电影语言操演着陈词滥调的电影观念，有意无意讨好欧洲口味的心思昭然若揭。

爱情中或多或少都有半个需要照顾的林妹妹，两人的结合是否长久，就看彼此的灵魂是相互磨合还是彼此阉割，成功的就是喜宴，失败的就是断背山，更失败的就是过把瘾就噶。

8.3左右，年度最佳国产之一，给5星拉高下评分。国产Noir有过多次尝试，这是风格化最彻底的一部。银镜、黑影、雨滴、透明伞、塑料布，都是光线构建迷乱中式角落的趁手工具；凌厉多变的镜头拆碎符号化场景，又重组为映射主人公心绪的异世。感谢刁亦男，即便中国观众是全世界最在意剧情逻辑和精巧度的群体，他也没有放弃钻研与呈现极致的视听美学

当年看的时间还不知道snl是啥

比《白日》观感好。白日还故弄玄虚想讲圆一个故事未遂，这部就放弃故事，全心用夸张市井打造film noir。玩得范儿正