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思想性暂且不谈，作为一部电影确实挺失败的，后半部甚至有点电锯惊魂的意思，顺便期待一下大卫·芬奇版的1984

老库第一部，南斯拉夫少年青春往事，没有癫狂的剧情和配乐，音乐倒是挺不错，看得出以后的片子音乐为主要风格的起源，斯拉夫科果然是从一开始就跟着老库

电影自是无法抓到小说的一丝一毫气韵，对小说背景没有任何了解的观众也根本无法懂电影在讲什么。这种难度的改编，开始就不要想。

带点自传味道。青春少年时。

1979年利奥塔的《后现代状况》出版，引爆了他与哈贝马斯之间以元叙事为主要论点关于重建现代性or全面后现代性的争论。在80年代文化井喷的头上，笼罩着元叙事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足与孤寂，如此特别的矛盾，是80年代最明晰的写照，符号化意义呈现的如此典型。 有一种观点认为，林奇的《蓝丝绒》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散弹露露》是解读80年代最关键的作品。 《散弹露露》表现出的三个特点：节奏飞快的故事推进、快转式街景展现、配角游离于主线之外点状散布。丰富的时代元素呈现是此片入选CC标准收藏的最大原因，所以有人说这是主角服务于配角的电影。故事的大体脉络，在好莱坞式的故事框架内，有着朝向失控发展挣脱框架的强烈渴求。理解这部电影，必须要带入那个时代文化，否则人物的行为逻辑会显得失真。