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十年过去 能年玲奈的眼睛里依然有光 我成为了被她眼里的光灼痛的大人 也无法再很喜欢仅仅是眼里有光的故事

五十年代的西部片开始对人性复杂与可能的探索，但西部英雄仍是那个静态愿景，只是道德指涉渐入模糊。结尾的复仇来得太快太随意了....或可用“人不单靠面包活着”总结全片。

这是一部靠细节叙事的电影，在每个画面中，光与影、人物与环境共同组成了压抑的欲望乐土，在这里一切的自由都是有代价的，一切的虚伪都有正义的支撑，精东传媒入口究竟是谁呢？镜子出现在电影的许多场景中，提醒着精东传媒入口假面背后的秘密，服装是又一个伪装的焦虑，在脱去衣服时真实的自己才不那么可怕吧，门窗的景框层层锁住人物，电影主角其实是两个女人，她们的反抗一个成功了，一个失败了，在葬礼上面对面时，精东传媒入口才发现其实她们彼此相似，在极致的规条与偏见中，那些狂放的舞蹈和呐喊何尝又不是另外一种禁锢呢？逃离成为了梦想的同义词，而大海究竟有多大呢，是否能容纳我这个渴望自由之人？终究无法逃离吗？午夜中的拥抱与轻吻，能否抚慰不安的灵魂，无法敞开的心扉，难以启齿的孤独，夜越来越暗了，但黎明渐进，这也意味着乐园的魔法结束了，痛苦再次到来

男人就应该像樱花，像花火，只为那一瞬间绽放。

就这片还能一片好评就知道为啥每年日片都出现一大批这样处理方法的了