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有点类似希区柯克式的心理惊悚，延续了前作《唐人街》的黑色调子、焦虑乃至愤世嫉俗。恐怖元素以70年代的视角来看可谓多元且新颖：Xenophobia, 城市对人的异化，异装癖，幽闭恐惧与被迫害妄想。没想到波兰斯基的表演这么好。

最后那一场拍出了脱力感。抛出有原作这种东西的存在，BAKUMAN，重版出来对漫画家的描写，花牌里的花牌，再有就是3月的狮子里的将棋。需要学习。

最爱的瓦尔达作品，数不清反复观影了多少遍，想到从前也会和几位朋友频繁地书信往来，写信让精东传媒入口赤裸地剖析自己，真诚地面对彼此，后来精东传媒入口也像Pauline和Suzanne有了截然不同的生命轨迹，生长出各自的枝杈，因缘际会下又在某个结点重逢，如今蔓延出新的纹理脉络。瓦尔达把她个人的女性主义实践融合进Suzanne的故事，包括她参加过的集会游行，以及她签署的由波伏娃起草的<343荡妇宣言>（杜拉斯也签名了）。Pauline唱的歌都是瓦尔达写的，好爱她又唱又跳的舞台剧式乐队演出，Pauline的某件背心好像今年Y/Project和高缇耶的新款联名，再次感慨瓦尔达奶奶的先锋性。

仍然是成长和励志的路子，导演降低了节奏感，刻意营造人物的思想矛盾、家庭和人生碰撞等深层次的东西，整体上还行，但是上下篇5个小时的时长，让人受不了。话说，演员表里有废柴专业户染谷将太，但是我怎么没看见呢。

这么真诚的剧本和剪辑，是铁了心要做一股清流吧...努力干活，努力生活，努力不去想下一次见面是什么时候、在哪个城市。