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像寄生虫般无止尽地索取 得到的是永远消除不了的疲惫和孤独 无力去爱 也不再期待；在病态中近乎自虐地无限施予 换来的则是变本加厉的内疚和自责 日复一日 直至彻底失掉了自我。曾以为一个接受一个付出 如同榫卯 是天造地设 如今看来 这看似完美的契合可能恰是最适于酝酿悲剧的温床。十年后 男女主角再次紧紧依偎 像是导演留下的最后一丝光明 无论你需要或不需要 爱就在那里 “in an earthly and imperfect way”

9.5 个人最爱的费里尼，也是马西娜的巅峰。将“马戏团的小丑”式表达的核心“流浪，狂欢，孤独”展现的淋漓尽致。将卡比利亚绘出近乎完美弧光，又比《大路》内敛了几分，将现实主义收束在巅峰马西娜内心，神光四射。最喜欢剧院那场戏，一束光打在头戴花环的卡比利亚身上，这位热情奔放，纯真执着的女人仿佛凝聚了所有的善，却无法拥有追求的爱。结尾的悲伤令人心痛欲绝，但她却又眼含泪光露出笑容。这是定格在影史的经典时刻，费里尼也带着她眼角的一滴“小丑泪痕”，向新现实主义彻底挥手告别。

早期这么无厘头，有点碎片，但是台词好经典，各种讽刺

随。波。逐。流。悲。天。悯。人

正如历史所记载抑或旁白所播报的那样，伯格曼与乌曼这段说长也长说短也短的《婚姻生活》成型于《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》之间。从时间角度来看，这段「非正式」婚姻关系始于冬春交接之际，止于夏，逝于秋。在混合了新闻采访、心理咨询、法律援助等多种「非暴力」沟通渠道的场景中，导演是仅次于上帝的人。摄影机等同于上帝，观众视角等同于上帝视角：观众们旁听、直面、凝视，甚至俯瞰着被「魔鬼」困在瓶中《犹在镜中》的「弱势」群体。伯格曼电影标志性的「语音」报幕的作用在于提醒观众：你们看到的《婚姻场景》是戏剧，不是现实。你们可千万不要当真哦。然而，东方人说：假作真时真亦假——曾遭遇婚姻不幸并再次选择走入婚姻的伯格曼真的渴望找到导致「亲密关系」不可持续的根源以及能够超克它的解药。可惜，他迷失在了时间的无涯的荒野里。待续