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弗里达最后流泪的原因显然不是因为母亲，从她的前科来看，又开始因为安娜找存在感。但导演就想表达母亲呀，那有什么办法，大人都无法改变自己的性格，别说小孩了。我同情弗里达，但我不喜欢她。导演没有塑造一个让人喜欢的主人公，就像编剧没有让笔下的主人公获得读者的喜爱，这自然无法让其产生共鸣，写故事首先要让观众喜欢上你的主人公，再之后哪怕她杀人放火都可以被原谅。

看一部喜剧片却从头到尾没笑过，实在跟法国的笑点不同频。片头字幕背景是浮动的钞票，钢蛋抢银行，卢比抢运钞车，一切混乱都因钱而起，包括反派一直搜寻的，也是被卢比偷走的两千万，但钱能帮助一个落难女子得到稳定的居所，最后所定格的二人相拥画面，仿佛预示着脱离被钱所控制的世俗的纯洁友谊。喜剧因素的设定主要都反映在剧本上，利用演员的台词和道具去营造幽默气氛，而几乎没有尝试用镜头语言等电影化的方式去展现人物的荒诞性格，所以看这部电影的感觉就跟看小品差不多。

小孩的视角，自传式，云淡风轻却悲伤在其中，细节把握尤为出彩，孩子接受现实慢慢适应生活的成长之路。

是我较为害怕的一种类型，关注社会地层，真实却不忍目睹……尔冬升的首部作品，大牌云集。如果不是用的名演员的话，是否会更为到位……

卡拉·西蒙温柔、细腻而克制的叙事，属于女性导演的独特视角和丰富细节，一部令人惊叹的、极具个人风格的处女作。卡拉·西蒙在孩童摇晃的低视角和静止机位的全景视角间从容转换，以简洁干净的构图展现着西班牙加泰罗尼亚地区的蓊郁草木和满眼绿意。洛尔迦：“绿的风，绿的树枝/船在海上/马在山中。” 卡拉·西蒙不动声色地从两个方向编织起Frida的故事。Frida逐渐融入一个如此温暖的新家庭的历程作为明线贯穿全片，而Frida的母亲如何因为AIDS去世、同样染病的Frida如何接受治疗、新家庭如何尽可能抵挡周遭对Frida的歧视等大量细节铺陈作为暗线在影片中隐现，赋予影片以另一层现实指涉，拓展着影片的表意空间。饰演Frida和Anna的小演员贡献了令人动容的演出，而导演将Frida微妙的情绪变化处理得如此妥帖。