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大概只认真看完了开篇和结尾 错过了新欢音乐家和葛楚后续的纠葛 猜到了葛楚为什么拒绝诗人前任和政治家丈夫 也能大概明白她为什么保留了那位教授作为一生的朋友 或许这就是政治家丈夫质问的那句“难道这世上还有你爱他但他不爱你的男人吗？” 女性的自主意识几乎无关紧要 在男人看来 她不过是从一个枝头飞向另一个枝头的小鸟 自由和爱情都只是借口 重要的是他不能拥有她了//即便德莱叶尽可能用了很多解释性的对白让葛楚描绘她的理想爱情 但或许是葛楚的理想太过于理想 或许是德莱叶的安排手法 只显现出一种无趣的纯粹

伪纪录呈现，第一人称视角镜头挺能增强氛围效果。结尾直接跌落到“走近科学”OR“法制时间”。

过于舞台剧表演形式的台词和表演

他就是你失散多年的兄弟/女儿/父亲！他就是杀了你女儿/姐姐/妈妈的凶手！他俩曾经有一腿！他！不是他！！！

德雷尔的最后一部电影。它以许多长镜头而闻名，其中之一是格特鲁德和她的前情人加布里埃尔谈论他们的过去的近十分钟的镜头。这部电影从一开始就把评论家和观众分开了。斯特林堡在对男性和女性的理解上的困难，令人钦佩地与德雷尔枯燥但深刻的风格相得益彰。“在德雷尔的所有作品中，它是最内在的，因此是他的美学的顶点，如果不是王冠的话。”葛楚的丈夫Gustav Kanning也比较接近安娜·卡列尼娜的丈夫，一个官僚，一个把生活重心放在公务活动而非家庭生活的呆板男人。Kanning对妻子出轨的包容态度，似乎接近一种精东传媒入口现在称为“开放式关系”的存在，而它内在的危机也是各种开放性关系固有的危机。