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9.8。从《大路》和《卡比利亚之夜》的评分比《甜蜜的生活》与这部电影的评分要高来看，艺术能量大同小异，但显然人们更渴望得到怜悯和同情，而不愿承认艺术家的困惑和自身的罪恶。当然，或许他们并不认为这是“罪恶”，而是精神病人的呓语，这也说明了渴望被怜悯不意味着自身懂得同情。《八部半》真正做到了现实对立的幻想和梦境的模糊，无论是灯光和剪辑的连贯，还是人物情节设置的暗示，不过它与塔可夫斯基的《镜子》采取的形式和拍摄对象都是不同的，表达的主题却是一致的：时光，或者说记忆碎片的意义探讨。《镜子》的结局是宗教性的神秘，《八部半》的结局是人道主义式的关怀，另外，库布里克的《大开眼界》是道德模糊式的宿命。这些大师都在某种意义上呈现出一种共性，也许他们彼此是极端对立，但在我这个观众眼中，只是和而不同而已。

很多耳熟能详的故事看这个剧就活了，演员演技炸裂，很多情绪化的表演演出来了，也不避讳春秋史中和现代观念冲突的故事，讲历史，也是讲人性，还会用心思在各国的地域特色和战场惨烈特写，虽然道具有时差点意思，依然是非常用心非常诚意的作品了

这个国语，就不予置评了。还是小人物的故事，真实所以免不了惨淡和无限唏嘘。

看了這部戲，特別能感受到那個遙遠時代的溫度

第3592-以后有人问我日本电影里的超现实，我肯定会想到寺山修司。 想毁灭过去的想法注定是要失败的。 最后吃饭的场景，布景板倒下是最惊艳的。