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京都的四季从秋开始，鸭川水幽幽流淌，缘劫于庙宇之间。怎叫人不心醉神迷。每一话都令我很感动，很想念。

刻板印象在《福冈》里同样是用来锚定地域性的符号，只是在《柳川》里，这些固定的印象并没有释放在无国界的时间里，而是嵌在柳川的表面，每个人都在死守着自己的停滞。看着他们在河道的游走，仿佛像漂在柳川运河里的地沟油。

pico看了下，啥玩意啊。。。

对中文语境下的陌生化尝试，总归是该抱以宽容和“发现”的眼光，尽管对照此前几部，镜内总携有难以忽视的别扭/夹生感，想来也不光是演员调度的问题，而是三人间的情感错位和推拉，看似是暧昧流动的，却又往往被突兀的转场剪辑和各种小心思给斩断，譬如地名“柳川”的双关寓意和石黑一雄、列侬、失踪女孩等符号，语气输出全凭人工提词，而非摄影机自如平稳的滑弋，因此水面荡开的波纹，到底多了几分中年凭栏自赏的矫揉，少了歌词中所唱“眼前景，已全非”的缱绻无奈。对于辛柏青京圈典男形象的塑造，也是种连累舆论宣发的策略性失当。好在从夜宿木筏、路灯下的探戈等段落中，仍不时有灵光逸出，钩沉起那些挣脱了复杂关系纠缠，仅属于个人生命中静谧、不被打扰也无需剖白的时刻。

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