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挺新浪潮的，前半段差点睡过去，后面看进去真是好美的代餐，好美好美🚬🚬☔☔

勉强及格。可能是弗莱德金最先锋的一部片子，前半小时几乎是默片，基本靠影像讲故事，尤其达福做假钞电板那一节；男主大桥蹦极、男主和搭档为了钓达福在桥下抢劫等段落的拍法，近似日本ATG作品的风格；后面飙车逃脱的一段也处理的惊人，那个拉升的镜头调度的真好，拥堵的大场面也拍出来了；男主搭档接管女线人那场戏让人想起《杀手阿一》。弗莱德金在这片里拍出了气势和气质、对演员的压榨式使用近乎剥削电影，但故事的营造还是略欠，到后半段进入了一种猛冲猛打的套路，和前面完全不搭了。男主为了复仇无所不用其极，两边人马的做派也渐渐显得一致，搭档在男主死后完成了蜕变——角色间充满了对应，并且趋同，洛城生死斗，这里其实无论对错与立场的区别

时间将一个爱花，爱摄影，爱美好的事物的文艺青年淹没了。若希望尚在，憧憬尚有，心爱的人尚在身旁，结尾处流泪可以是感伤，可以是感慨，也可以是感恩。

豆瓣的电影介绍怎么能把科林说成是广告推销员呢……我自己是很同情男主的，因为他只是将精东传媒入口每个人身上都存在的虚荣感和自以为是放大了那么一点点。看完狗镇之后我很认同电影的观点，一个人不太可能平白无故的对所有人好，这种善良的行径很可能是出于期待别人也能向他提供一个同样友善的态度。导演这种

主角是个波兰抗德游击队青年，二战结束了，现在因为派别政见不同还要刺杀同胞（嗯，历史都很相似吧），发生在一个酒店的故事，误杀的工人，上司的浮华，所谓敌人的模糊，主角陷入迷茫，突然的爱情也无可补救——开场以为悠闲度假瞬间转换到杀人很棒，最喜欢那段伴随往昔歌声，几个酒杯点上火，一个个报死去战友的名字……倒挂的残破圣像，如同父子的最后拥抱，好片无所谓善恶，个人的痛苦生死映射国家和民族的命运——喜欢片名，琼·贝兹的歌名《钻石与铁锈》可能借鉴于此吧