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很特别的一部电影。全篇没有一句旁白，不通过语言讲故事。初时活在异想和童真世界的小男孩来到城市，这里纷嚷嘈杂，有诡异的流水线。男孩寻找的人，被流水线变成了和别人一样的面孔和装扮，再也无从分辨（也许这个人就是长大后的男孩自己）。当轻快的五彩音符飘荡在城市上空，万花筒一样炫目的生活展露出赤裸裸的残酷真相时，宁愿让男孩一直在田里奔跑。最后，男孩变成老人，回到初时之地，挖出那个装了快乐音符的罐子，节奏明快起来，毕竟，下一代已经开始创造出更多的彩色快乐音符。

我相信《三峡好人》可能真的存在，但我不相信马老四真的存在。中国农村有片中这样的说媒人，村口看热闹的村民，压榨农民的小老板，贪小便宜的亲戚，但没有马老四这样的“诗人般的完美受害者”

好一出家庭伦理情感大戏，你以为妹妹是在兄弟还是华福中抉择不了的CP粉，结果人家是毒唯，毒唯害人啊

你当然很清楚摄像机应该对准些什么，你当然也很清楚苦难和浪漫是不相悖的两种发生，你更清楚平实的日常满是血和泪的控诉，但不能因为土地久经风霜就忽视普遍个体的脉搏和无谓劳作的汗水，不能因为佯装贴近细微的生活就自认为可以触及生命的真挚鲜活，不能因为人心的柔软就钝化了尊严话语的锋利矛头为美化辩解。明知道乘着一叶之舟会历经风浪，却沉溺于大海的波涛汹涌，所谓真实并不意味着就应该早早地选择牺牲投奔自然的怀抱。作为取材于时代关照于现实的作者不能一手握着戏剧现实的批判，还要一手抓住戏谑环境的抽离，期盼着内里的经验与外界的观众发生反应。乡土并不是文化符号式的堆叠，更不是承载陈列在各处桥段轶事里发生的工具，看看锡兰早期的私人影像或是金熊「阿尔卡拉斯」吧，农民的善良朴实并不是无知软弱的沉默，大麦苞米下的自然从未荒凉。

整部动画讲述的是贫穷家庭，父亲生计，寻父冒险的故事。 在色彩上，动画开局是以鲜艳的纯色为主，展现孩子无忧无虑的乡村生活，中间部分逐渐展现灰色调——在当代很多人把灰色看成高级色，无疑可以自省下，在蒸汽时代与电气时代的革命，工业化污染等问题，城市的霓虹闪烁，都是以灰色调为主，人们已经对灰色感到普遍无奇，甚至认为以前那种纯色如森林之色是一种低俗的儿童画，没有一种高尚的氛围感。人们已经从农村的童趣天真，转向了对大城市的渴望与竞争利益。影片结局，颜色转化为了纯色，是导演想告诉观众，纯真无邪才是人类命运共同体的最重要的因素吧。当然影片最精彩的部分便是凤凰与老鹰的对峙，最终败于卑鄙的现代欺骗性文明。 影片在视觉上，前期主要以儿童画为主，后期采用的是后现代的波普艺术和拼贴艺术，是一种对后现代社会的探讨。