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我还比较喜欢这样的剧情，其实也没有必要非得引入人种的探讨。。。其实这不正是精东传媒入口跟老师跟家长的博弈，长大了就会知道谁对谁错。。。现实的情况就是讲的太多反而把剧本给困住了。。。

父权的崩塌——无法履行伦理责任的父亲，使每个人都陷入了一种生存上的焦虑。父亲将自身献给了上帝，妄想逃避。而儿子却面对不可“弑父”的禁令，虽然杀人对象都是他人，但核心都是指向父亲，“我看起来搞坏了一切，这都是因为你不爱/打我”。拍的深刻，一定程度上反映了战后日本对老美的懦弱，国族情怀低沉下伦理崩坏的心态。

美国人最近对自己各种神吐槽

犯罪片的类型目标是使观众最终能够批判性地理解其犯罪动机。在这个意义上，今村昌平是反类型的。罪犯一念之间的善恶抉择仿佛是他电影中反复出现的鳗鱼，如何摆动、朝哪儿游去都是不可理解的，充满了偶然性。当无尽的偶然性被放大，电影就抵达了某种德里达式哲学：叙事片段之间构成了能指的无限延异。最奇妙的当然是罪犯准备杀死阿春母亲的一场戏，他把老人骗上楼，提刀跟随，楼梯左下则出现他病重的母亲。不同时空在同一镜头里的魔幻并置，令人想起沟口健二。

奥斯卡级别的电视剧，梅姨太牛了，看到职员表才认出来。