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“生育”或許是Cuarón電影的母題？從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產，Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用，而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契。我想，如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論，或許可以從時間性進入：故事設定在近未來，“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間（但也不是當下，而是被耗竭的未來，或者說終結之後的歷史），我們從位於一個交匯點：在此之前，人類不斷減產；在此之後，一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續，相反，如果跟隨主人公視角穿過全片，這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘，換言之，我們行駛在一條相反的方向上，回溯人類是何以難產的。這兩股時間性間的張力很有意思，如果在一定程度上擴大“生育”的語域：人和社會是如何自我生產

很多隐喻，看了影评仿佛跟自己看的不是一部《让子弹飞》[捂脸](*¯︶¯*)

在回国的飞机上看完了它.有意思的是它不是一部传统意义上的搞笑的动画片,它没有选择用各种夸张的笑料来表现一个中年男人(男狐?)未泯的壮志雄心,而是真实地用他的身手让对手们折服.

电影本身做的还算用心，或者说模仿日本模仿的不错。设定和前情提要颇多。

#2018北影节# 在大屏幕上更能感受到安德森的天才气质。创造力火花四溅，除了安德森式的对称构图和明丽色彩，到处是令人忍俊不禁的小细节。故事是充满童心的，但又不时穿插着令成年人会心一笑的冷幽默。