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里面那个小娃儿纯粹一个傻逼，怎么不早死

《叫》的鬼魂仿佛继承了《回路》中的那种无尽的孤独一般，却更突出冷漠的群体环境对边缘个体的扼杀。可这作为凶手的冷漠群体里的各位，却又何尝不是迷惘而孤独？黑泽清仍然极尽所能地用他招牌的调度来一步步铺陈这个寂寞的故事，让观众和主角一起慢慢感受那绝望的孤独渗入骨髓。城市的变迁，震动的住所，模糊的记忆，尖锐的叫喊，人对时间的流逝可以麻木不仁，对犯下的过错可以自欺欺人。最后只剩下那栋破败的旧楼茕茕孑立，它既是事件伊始的沉默的证人，也是宣判结果的漠然的法官。役所广司再一次饰演一位精神被逼至绝境的警察，但这一次，洗衣机不再轰鸣，耳旁只剩尖叫。

“一开始周围只是一片漆黑，后来，光才出现。。。”

黑泽清不需要恐怖片鬼怪这些设定就足以达到惊悚人心的效果 家里 诊所 警局 野外的空地 废弃的建筑 废墟感带来的孤独感 哪怕是一滩水 一面镜子 表面的平静哪怕是深渊的尽头才是恐惧的黑洞

前半段 蟑螂变异成人形混入人类社会，这个构思真是够赞够cult，然而后半部迅速缩水，变成了普通的流水线作品，不过陀螺的风格已经很明显了