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20220217在家工作，b，感慨就四个字，垃圾人生，NZND。

一种全球化时期的拼贴式泛亚想象，双方以及记述者的去领土，多语言流动令英语成为了transitional language，当人物用英语进行对话时，ta们的地域特征发生虚化，阿萨亚斯的《登机门》很可能对标自此片。或许由于韦家辉和彭浩翔参与剧作，《全》之中的暴力美学有别于杜琪峰的其他作品，更为类似吴宇森，王家卫或是平成初期日本电影的创伤呢喃核，一种向心的浪漫主义，因此观看者在投射-认同之上的分裂必须转向第三者，且对于杜琪峰而言，ta应该是女性，在影片中，林熙蕾饰演的角色因为特定的地缘（台湾）身份成为了对于国语—日语—英语之间的平衡，转译者，但她的身份绝对功能，无法对其真正产生认同。与此同时，她也是叙事的炼金机器，分裂的视角在影片结尾，她的讲述之中反转，又因为被讲述者的不可靠而真正成为了一个谜。

她走在澳洲街头一身艳丽旗袍，一顶阳伞，摇曳生姿。玫瑰这么媚俗的名字却是更添风情，这满怀爱但不懂怎样给予的母亲，一颦一笑，一言一行都被陈冲把握得很是精准。剪掉些苦情的闪回就好了，收尾情感也太满 PS:导演自己的故事。我就感觉儿子也在打量玫瑰嫩男友，果然导演已出柜

刘德华吐白沫太2了，许海峰的金牌太搞了！！

中间那段回忆有点orz。。。老外就会想象中国，稍微上下wiki都不至于把当时的中国搞成那样。。。