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悬疑题材下还可供深挖出战后穷困经历的内容，十年后的转折设计也有着进入经济发展期后回望付出的代价，结尾猛然一跳在完成人物悲剧弧线的同时，也将未拍摄的犯罪完全处理为了罗生门疑问。故事分配虽然失衡，但也完成了警匪追踪的悬念感与人物魅力。特别是审讯中三国连太郎淡定的应付，不光演技高出对面高仓健许多，还与前面再次相见女主形成对比，用失态侧写出他的重视。技术形成的风格最为亮眼，除了最明显的负片效果，手持长镜式镜头的轻微摇晃为电影带来了太多的临场感，而起落幅的大量段落应用也起到了气氛形成的关键功能，室内构图更不必说，在略显慌乱的分布站位内塑造真实，更引人的还是长镜的使用，中段拉客一场升至大俯景，完成了那个年代的底层浮世绘景象。而街景中人物从远至近的镜头，也用变焦的准确锚定，完成了不显形的长镜设计。

一大早把我看熏醉了 拔叔的表演还是那么棒

不算很差，但在科恩兄弟这里，大概算是非常之平庸了吧。。

导演寻找的点很恰当，自然流淌的少女生活片段使得影片没有固定的方向性，一些主观细节特写和桥段设计也还算自然，那个女老师角色太喜欢了。

收件人...不详 还是自我身份的不详 死反倒解脱 韩国导演已经把自己国民剖析的一点不漏了