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如此海量的素材，把旧影像与新采访进行了合理的梳理和混剪，是个浩瀚的大工程。托纳托雷是莫里康内后期合作最多、最有默契的导演，他对莫里康内的音乐创作有自己独到的见解，这些都能从片中看得出来。他在大师离世前采访了他，留下了如此珍贵的访谈，你能知道都有哪些因素造就了莫里康内。采访对象有新有旧，看的时候发现很多人都已经离开了……其中一位讲述莫里康内写音乐如此之快的惊人程度，就像在写一封信。即使在他的工作室，也没有一架钢琴，因为他的灵魂可以听到每一个音符。王家卫是本片的监制，前面有“上海繁花里”的片头，他也在片中用中文也讲了两句。看到最后产生的思考，莫里康内为电影创作的音乐真的和伟大的古典作曲家的音乐水平一样吗？

20多年过去了，新兰cp终于亲了并且确立关系了！虽然只是亲脸！

近期看过的最爱，太棒了，让我对意大利和意大利60年代老电影产生无比的向往。里面很多电影画面美翻了，ennio的配乐太绝了，很多知名旋律，印象极为深刻，他的音乐又有辉煌史诗的，又有自由浪漫的，又有民族的，但点睛之笔真的是他不同风格的融合，复调？什么的，段落好反差，又好妙，更别提那些神来之笔的特别又有趣的乐器，以及还能用音乐给画面增加另一种情绪层次，还有很多抓耳旋律，简直是万能天才，他的风格简直就是多变风格。

神烦 这种倚老卖老 看人下菜 恶心后辈的前浪了。更何况， 章子怡根本没资格讲什么门槛。毕竟ta出名的电影 都是奔着 导演 或者 男演员去看的。普通人家的子女只能靠选秀节目获得一个公平的机会进入演艺圈。

用祖师爷赏饭形容Ennio似乎并不为过，年过八旬仍然精力充沛、头脑清晰，谈起自己曾经的作品，旋律信手拈来、灵感侃侃而谈。从小号入手接触音乐，逐步激发作曲潜能，最初涉足电影配乐还因担心被导师发现而使用化名，以《雨人》成功进军好莱坞后，又以西部片奠定声名，即便邀约纷至沓来也能从容应对，一年配出20余部电影、一边接电话一边作曲也不在话下，灵感充沛、见解独到，一个主题、一个配乐甚至能给出9种备选，并且往往能说服导演采纳创意，而他那永不枯竭的灵感和创作力，也最终让曾经轻视的导师、同门刮目相看。创作上，片中没有展示太多的科技元素，似乎Ennio保持了“书写”这一传统技能，与导演沟通时，往往用简单又核心的旋律征服对方，但在采用不同乐器乃至声音元素上又十分大胆激进，这样略显矛盾的组合被他运用得淋漓尽致。